大宋词人往事二十六：赵 长 卿 •口 语 词 人
大赵 长 卿 •口 语 词 人
关键词：
人口租赁契约
警句：
愿新春以后，吉吉利利，百事都如意。
1.
唐代有口语诗人王梵志，宋代有口语词人赵长卿。但王梵志本是市 井小民，写口语是自家的当行本色，赵长卿却是大宋宗室子弟，在人们
的刻板印象里总该端一点文雅架子的。
赵长卿是南丰人，自号仙源居士，对仕宦兴趣寡淡，只喜欢吟诗填 词，过一种与世无争、自娱自乐的日子，正如他在一阕《蓦山溪》里自
我描摹的那样：
无非无是，好个闲居士。
衣食不求人，又识得、三文两字。
不贪不伪，一味乐天真，三径里，四时花，随分堪游戏。
学些沓拖，也似没意志。
诗酒度流年，熟谙得、无争三昧。
风波歧路，成败霎时间，你富贵，你荣华，我自关门睡。
这是何等洗净了虚荣心的生活，"你富贵，你荣华，我自关门睡"，
这道理从来易知而难行，但从来不曾如赵长卿般，以如此口语化的朴素
形式表述过。
是的，口语化，这是赵长卿最突出的特色。如果从填词的数量来
看，赵长卿传世词作三百余首，也算是个高产作家了，但自古以来的宋 词选本很少有他的作品，只因为士大夫的审美趣味毕竟偏于文雅，总嫌
他的作品太口语化。
幸而口语化的作品总容易得到市井中人的喜爱，赵长卿的《探春
令》便被传为百姓人家拜年的吉祥话了：
笙歌间错华筵启。
喜新春新岁。
菜传纤手，青丝轻细。
和气入、东风里。
幡儿胜儿都姑媂。
戴得更忔戏。
愿新春以后，吉吉利利，百事都如意。
词句写新春时的喜庆，在今天读来倒有几分民俗研究的价值。只是
口语作品虽然明白晓畅，却比书面语有一个极大的劣势：时人易晓，后
人却不易晓。"姑媂""忔戏"显然就是当时的口语，市井百姓也人人晓
得，而到了今天，专家也考索不出它们的含义了，这样的宋词简直比先
秦古文更令人望而生畏。
2.
欧阳修写《醉翁亭记》，通篇大用"也"字结尾，全是近于口语化的 散文味道，与当时流行的骈文大异其趣。赵长卿早年填词很喜欢模仿欧
阳修、晏殊的风格，也将欧阳修的散文写法借用到填词里去。
一阕《瑞鹤仙》，通篇韵脚尽是"也"字，别开生面，简直就是词坛
里的《醉翁亭记》：
无言屈指也。
算年年底事，长为旅也。
凄惶受尽也。
把良辰美景，总成虚也。
自嗟叹也。
这情怀、如何诉也。
谩愁明怕暗，单栖独宿，怎生禁也。
闲也。
有时临镜，渐觉形容，日销减也。
光阴换也。
空辜负、少年也。
念仙源深处，暖香小院，赢得群花怨也。
是亏他、见了多教骂几句也。
一首词尽是口语味道，仿佛老人闲话。词有小序："归宁都，因
成，寄暖香诸院"，所谓暖香诸院，皆是赵长卿家乡南丰的妓馆。赵长
卿常常诗酒流连，在风月场上与歌女们相得甚欢，而客居宁都之后，想
南丰那些相熟的歌女怕在怨恨自己久滞不归吧，于是"是亏他、见了多
教骂几句也"，许诺歌女们说，待自己回到南丰，一定甘愿让她们多骂
几句。这样的词，实在令今天的读者大跌眼镜。
3.
其实细细琢磨赵长卿的词作，就会发现他其实是个贾宝玉式的人 物，对歌女常以平等的姿态欣赏之，爱慕之，没有半点轻贱的意思。
宋代是一个人口生意兴旺发达的时代，歌伎或婢妾非但可以买卖， 甚至还存在着相当规范的租赁业务。赵长卿曾经签订租约，租下了一名 叫作文卿的歌女，租期三年。这三年间，他教她学习苏东坡的书法，歌 唱苏东坡的词作，感情日渐厚笃。待三年期满，两人自是依依不舍，而
文卿的母亲执意履行租约条款，不许续约，强横地将文卿带了回去。
法律文书俱在，赵长卿无权无势，只好做了守法公民。其后文卿竟 然被许给了一名农夫，这也许算是一门真正为文卿着想的妥当婚事吧： 若是继续在赵长卿家里做一名家伎，至多可以升格为妾室，正如朝云之 于苏轼那般，而嫁到农家才是真正的门当户对，明媒正娶，后半生便可
以踏踏实实地过日子了。只是，一个已接受了三年精英文化教育的女
子，哪里还能扮得来农妇的角色呢？
文卿嫁后，果然落落寡欢，时常忆起那三年琴棋书画的日子，忍不 住给赵长卿写信，时而是片言只语的问候，时而是新作的诗词。精神的
出轨就这样令人同情地发生了，而赵长卿怅怅然无可奈何，一番伤情也
只有寄托在对文卿诗词的步韵赓和上了。
一阕《鹧鸪天》，有小序记载"偶有鳞翼之便，书以寄文卿"，看来
两人就连书信往还都不能多有，偶一为之便弥足珍贵：
一曲清歌金缕衣，巧佼心事有谁知。
自从别后难相见，空解题红寄好诗。
忆携手，过阶墀23。月笼化影半明时。
玉钗头上轻轻颤，摇落钗头豆蔻枝。
再有一阕《临江仙》，追步文卿原韵：
破靥盈盈巧笑，举杯滟滟迎逢。
慧心端有谢娘风。
烛花香雾，娇困面微红。
别恨彩笺虽寄，清歌浅酌难同。
梦回楚馆雨云空。
相思春暮，愁满绿芜中。
文卿的农民夫婿是否对妻子的精神出轨有所察觉，我们已经不得而
知了。倘若有情人终成眷属，文卿当初拒绝了母亲的逼婚，继续留在赵
长卿的身边，也许未必就会更幸福一点。
4.
宋代不乏与赵长卿同病相怜的文人。杨端臣也曾买过一名歌伎，契
约同样签订三年。期满之时，歌伎邻家富户重金贿赂其父母，后者遂不 再与杨端臣续约，将女儿转租给邻家富户。杨端臣追恨不已，作《渔家
傲》以寄意：
有个人人情不久。
而今已落他人手。
见说近来伊也瘦。
好教受，看谁似我能撋24就。
莲脸能匀眉黛皱。
相思泪滴残妆透。
总是自家为事谬。
从今后，这回断了心先有。
虽然词句写得鄙俗了些，难以激发有文艺趣味的读者的同情，却当
真很有风俗史的意义。后来杨端臣在一个偶然的机会与那名歌伎邂逅，
思念之情一发不可收拾，再作《渔家傲》一首：
楼鼓数声人迹散。
马蹄不响街尘软。
门户深深扃小院。
帘不卷，背灯尽烛红条短。
归路恍如春梦断。
千愁万恨知何限。
昨夜月华明似练。
花影畔，算来惟有嫦娥见。
与赵长卿那个缺乏必要下文的故事不同的是，我们有幸知晓那名富
户对此事的反应：纸里毕竟包不住火，富户的高墙隔不住火热的相思； 富户察觉到了蛛丝马迹，从此严防门户，使这一对有情人再没有互通消 息的机会。绝望中的杨端臣只好将绝望继续寄托在词里，那是一首《阮
郎归》：
今日那人家。
琐窗红影斜。
髻云散乱不胜花。
偷匀残脸霞。
梁燕老，石榴花。
佳期今已差。
凭阑思想入天涯。
暮云重叠遮。
这首词倒写得深挚，即便读者不晓得背后的故事，也会生出一些泫
然的感动。宋代独特的人口租赁制度自然会常常制造这一种爱情悲剧，
回想赵长卿"你富贵，你荣华，我自关门睡"的豁达词句，简直有些反讽
意味了：他人的富贵纵然可以无动于我心，但我若有同等的富贵，岂不
是可以夺回那曾属于我、亦应属于我的爱情吗？
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